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小楷如何执笔，写小楷的技巧

生活经验小楷

小楷如何执笔
小楷的执笔姿势，在不同时期会有不同的方法 。姿势没有定法，按习惯而来，但是必须要承认，写的字的姿态气韵跟姿势的关系非常大 。没有固定的方式 ， 是因为每种方式都有利弊 。比如五指执笔法 ， 写小楷初学大多数人用的都是这种中楷的执笔方法 。这种执笔法，比较降调腕力，比如写经一路小楷 ， 就比较适合五指，因为笔画的动感强 。
写小楷的技巧现在大多数小楷书家写小楷的姿势都是我们硬笔的执笔姿势，确实是最省力的，所以无论三指五指，一般都是硬笔的执笔，至于用几根手指，看个人喜好了 。
因为执笔方式各有利弊，所以用哪种都可以，没有硬性要求 。
因为有失去双臂的书法家，用嘴叼着也能写出好字，关键是练 。
初练小楷要注意什么要写好小楷 ， 执笔与运腕是一个很关键的问题 。郑子经说：“夫执笔者，法书之机键也” 。尽管总的执法上与写行书及大楷并无很大的出入，但小楷也有其自身的特点，下面我们就来谈谈书写小楷时 ， 在执笔和运腕方面需要注意的几个方面：（一）“指实掌虚 ， 腕平掌竖”是基本大法
所谓“指实”即为_、压、钩、格、抵的五指执笔法 。_以大指第一节指肚紧贴笔管上方，力量朝右上方，要斜一点 。压用食指上节端压住笔管外方，力量与大指相对 。钩用中指上节靠近横纹处 ， 弯曲如钩地钩住笔管，力量朝右下方 。格用无名指爪肉相接处紧贴笔管，力量与中指相对 。抵用小指紧贴无名指下端 ， 藉以增加无名指的指力 。由于五指的合理分布，力量由四面聚集笔管，一枝笔就坚实稳定地执在手中 。书写小楷 ， 执笔宜浅，当以指端贴管，因为指端处感觉灵敏 。执笔浅则掌自然虚，掌虚则运动适意 ， 无窒碍之势 。南唐李后主所提出的“拔镫法”，历代书家各有不同的解释 ， 有的人认为善于骑马的人，当以足尖踏马蹬，浅则易出入，有的人认为拔镫即古人用指尖持小棒挑拔灯心，比喻浅执之法 ， 有的人认为由于浅执笔时，虎口状如马蹬（即凤眼执笔法），这三种解释尽管不同，但都是指执笔要浅 ， 浅则易于转动 。
书写小楷，执笔不可太紧，亦不可太松 ， 太紧则用笔易于僵硬，太松则点画易靡弱 ， 故执管当用软硬劲，紧而不死，松而不脱，不宽不猛 ， 有中和之道乃佳 。赵_光《寒山帚谈》中说：“握管太紧则力止于管而不及毫，且反使管不灵动，又安能指挥如意哉 。”这确为心得之语，笔力要透过肩、肘、腕、指贯注到笔尖 ， 各关节部分的肌肉都不宜紧张用力，执得太紧则力止于管，腕部紧张则力止于腕 ， 纵有臂力，亦不能贯注于笔尖，故苏轼提出把笔虽无定法，但必须欲虚而宽，只有虚而宽 ， 才能运转自如 。书写小楷时，若执笔太深（即执管在食、中指中节处），则掌势必不能虚 ， 指深掌实，运笔时就不能回旋进退 ， 容易导致气机窒滞，调运不灵的毛病 。书写小楷时，执笔又不宜过高，以离笔头约一寸左右，低则沉着而坚定 ， 字无飘忽之弊 。唐韦荣宗说：“真书小密，执宜近头 。”赵_光《寒山帚谈》也说：“真书宜稳重，故执笔去笔头一寸或一寸二分 。”如写小楷时执笔太高，则画势虚浮，而无实力 ， 况小楷以端重沉着为主，执笔稍低可以更好地控制笔力 。书写小楷，腕宜平，掌宜竖（即肘腕部平桌面，腕能挺起则手掌微微竖起，与纸面保持一个斜直角度） 。腕平掌竖则锋容易正，锋正则四面势全 。在这里必须说明一点 ， 书写小楷 ， 在运笔时笔管不是永远与纸面保持垂直之状而平行运动着的 ， 当以直为圆心，笔管随着笔势的往来，前后左右 ， 翻腾起倒，惟意所使，及其收笔时，端若引绳 ， 终则持之以正，则笔势自然圆活 。特别是书写以方笔侧锋为主的小楷时，在发笔时，握管不宜正中直下，当使笔管向右后下方微微倾斜 ， 以侧取势，则内无阻遏，自当流畅 ， 往往可以达到得心应手的效果 。朱和羹《临池心解》中说：“吾更谓执笔如枪法，左右前后，偏锋正锋 ， 必随势转之，一气贯注，操纵在心，时亦微带侧意，运掉更灵 。”这段话很值得我们回味的，若拘泥以中锋为定法，一味持之以正 ， 则势必不能达到圆活自然的变化 。总之 ， 执笔之法，但取适意，不可好奇，这样才能使笔力行到充分的发挥 。（二）指死腕活是写小楷的基本运腕方法


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