《赴山海》：老派武侠，新式经典？
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拍温瑞安 ， 用了这么大胆的穿书设定 ， 无疑是很冒险的勇敢一笔 。
6集看下来 ， “穿”对了 ， 挺出彩 。
一 ， 类型化和“反类型化”武侠高度类型化 ， 发展非常成熟 ， 自有一脉范式 ， 而《赴山海》很有意思的一点 ， 用穿书方式 ， 以解构为引入 。
为当下的2025版牛马 ， 提供了一个更切近、更有代入感的观察入口 。
解构的优势 ， 在于可以通过不同次元壁的碰撞构建笑点 ， 而解构的深层困境 ， 在于只砸墙不重建 ， 永远很难回答下一步的然后呢 。
理论可以坍塌无意义 ， 但故事不能没有价值附着点 ， 你笑话完人家之后又咋的呢？自己咋整呢？
看完《赴山海》前六集 ， 很了不起的一点 ， 是用穿书模式戏谑解构之后 ， 依旧能回到原来的江湖英雄本色中 。
这样一番“否定之否定” ， 不仅把古早老旧的门、整得挺新 ， 也让先验的英雄、更有人间风味 。
肖明明穿书成为萧秋水 ， 大战一场之后和小伙伴们说撤退 ， 理由是怕死 ， 少年大侠英雄本色 ， 生死早已忘情笑谈中 ， 字典里咋能有怕死俩字呢？
但肖明明是卡进bug里的小牛马 ， 他和我们一样 ， 怕累怕加班、怕疼更怕死 。
某种意义上 ， 这就让仰角化的武侠英雄 ， 有了更社畜化的生活平角 。
比如对峙铁腕神魔之前 ， 萧秋水小声吐槽：“江边码头巨石上垂钓的人……我都躲得远远的了 ， 怎么还能遇到 ， 这剧情插得也太生硬了吧” 。
用吐槽来解构套路 ， 在浓郁的经典武侠框架中 ， 轻描淡写但又挺高明 ， 并置了日常视角 。
二人大战 ， 铁腕神魔一根钓线 ， 玩得比战斗机还丝滑 ， 肖明明要么被他捆着只能原地瞎跑 ， 要么被远远吊着手短短砍不着 ， 很谐谑的正常人逃跑、正常人远远不敌路数 ， 某种意义上 ， 都在消解武侠套路 。
而奇妙之处在于 ， 这消解之后是重建 ， 萧秋水和小伙伴们组团 ， 很燃很少年热血 ， 使出万花剑法 ， 刀鞘为刃 ， 漫天剑花中斩杀人魔 ， 复刻了书中经典一幕 ， 很传统也很漂亮的武侠绝杀 。
至此 ， 江水淼淼、烟雨蒙蒙 ， 小舟悠悠、远山青青 ， 蓑笠钓鱼翁和仗剑少年郎 ， 重新构成了一出侠义是非的新经典叙述 。
再比如换名酒救人的桥段 ， 萧秋水一通操作 ， 哐哐哐变身酒吧主理人 ， 给人古代老头调了一杯酒 ， 整得挺谐谑欢快 。
这并不是用现代文明在古代找优越感“你看主角多了不起” ， 反而是对救人、换宝等常规模式 ， 做了一次谐谑的欢快改编 。
某种意义上 ， 传统武侠是幻想的化外之境 ， 快意恩仇、饮马天山北 ， 逍遥江湖、弯弓大漠南 ， 天然和现实世俗有点远 。 在武侠类型发展的开端 ， 这种“远”或许恰恰是吸引力 ， 让人们从远处走入武侠的桃花源 ， 再在刀光剑影中看熟悉的人情世故、是非善恶 。
可当这一套“远方”话术被一再重复 ， 次数多了、年代久了之后 ， 自然就失去了作为“远”的新奇吸引力 ， 容易沦为僵化套路 。
《赴山海》用穿书设定 ， 撬开了一种新打法 ， 重点不是穿书系统的形式外衣 ， 而是更注重当下感连结体验的内在感官起点 。
小细节上调侃 ， 小脉络上谐谑 ， 又在大根基上还原武侠本色 。
这就不是照葫芦画瓢、僵硬一比一 ， 不是把书变成“配音+PPT图画”的生硬挪移 ， 而是既有当下性、又有原著武侠形和魂的高明改法 。
二 ， 穿书设定：从社畜到武侠的成长线
穿书设定并不是首创 ， 如果说设定只是一套Cosplay的衣服 ， 那么《赴山海》成功之处 ， 则在于让外衣变得有筋骨、有脉络、有呼吸 ， 从设定条件 ， 走向了有血有肉有温度的因果“实体化” 。
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