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“知名大编剧窃取了我的《繁花》剧本，还骂我是狗！”( 二 )


筹备三年的剧组 ， 终于等来了真正的曙光 。 古二 ， 这个曾因治病打算退圈的年轻人 ， 成了那个打开世界的人 。
他的创作 ， 得到了导演的认可 ， 就连后来经典的“派头、噱头、花头” ， 也出自他的手笔 。



-大户室里-
从古二发布的音频里 ， 他的价值 ， 似乎不仅仅提供了一些碎片化的台词 ， 而是《繁花》的完整世界观 。
在一次关键的剧本研讨会上 ， 当众人还在金宇澄小说氤氲的氛围里寻找方向时 ， 古二抛出了一个词汇：“宝延风波” 。
“什么风波？”秦白玉问道 ， 这个大编剧语气里 ， 带着一丝茫然 。
“宝延风波 。 ”古二回答 。
“什么叫‘宝延’？”她追问 。
“‘宝’是深圳的宝安集团 ， ‘延’是上海的延中实业 。 93年 ， 这是中国历史上第一次上市公司被收购 。 ”古二的声音不很响 ， 但每一个字都落在了实处 。
他开始讲述那个风云激荡的年代：深圳的“过江龙”带着2700万资金“北伐上海滩” ， 上海的万国证券和民间高手如何联手对抗 。 这不仅仅是一场股市的战争 ， 更是沪深两地争夺金融话语权的龙虎斗 。
这个故事 ， 一下子点亮了整个会议室 。 它为原本散点的、个人化的《繁花》小说 ， 找到了一个戏剧引擎 。 阿宝不再仅仅是一个混迹于市井的“小开” ， 他被放置在了时代最大的风口浪尖上 ， 他的每一次选择都与历史的脉搏同频共振 。
电视剧《繁花》的商战核心 ， 那条“右手外贸 ， 左手股票”的清晰脉络 ， 在这一刻被确定下来 。
古二还提议 ， 将李李的“至真园”饭店 ， 设定为股市大户们聚集的“大户室”和信息交流的“聚宝盆” 。
这个设定 ， 让黄河路从一个单纯的消费场所 ， 变成了权力和资本交锋的舞台 ， 所有的阴谋、联盟、背叛 ， 都有了最合适的上演空间 。
不过 ， 在古二的记忆里 ， 秦白玉再次表现出她的距离感 ， 她问：“那个时候有这种事吗？”
在座的其他人立刻证实 ， 当年的大户室确实就设在希尔顿、和平饭店这样的高级场所里 。 这个细节暴露出一个根本性的问题：尽管秦是土生土长的上海人 ， 并以都市题材见长 ， 但她对于90年代上海滩独特的金融生态和江湖气息 ， 缺乏一种内化的、肌理层面的理解 。
而这 ， 恰恰是古二的“主场” 。 他后来在声明中写道：“整个八零九零年代 ， 本人就生活在金老师笔下的上海卢湾区和黄浦区 。 所以 ， 本人见过当年上海这座城市的这一块特定区域的众生相和烟火气” 。
这种“在场感”的差异 ， 决定了两人贡献的本质不同 。 一个是基于外部资料的建构 ， 另一个则是源于生命经验的打捞 。
墨镜导演 ， 这位以直觉和嗅觉闻名的导演 ， 立刻捕捉到了古二的价值 。 他追问：“你有更多细节的这些东西吗？这本身就是个非常好看的 。 ”当古二讲述了“五道口派系”的背景后 ， 墨镜导演的赞许溢于言表：“还真没看错你啊 。”
会议的最后 ， 当讨论到李李和阿宝的告别方式时 ， 古二提出了一个充满年代感的细节：“90年代南下的人不会说你好 ， 不会说再见 。 ”他们只会说一句——“在外面当心” 。
【“知名大编剧窃取了我的《繁花》剧本，还骂我是狗！”】墨镜导演和古二 ， 几乎是异口同声地说出了这句台词 。
那一刻 ， 是一种创作者之间的心领神会 。 墨镜导演似乎找到了那个能翻译他脑中光影的人 。 他看着古二 ， 说了一句意味深长的话：
“我认为你OK的……完全解决了……秦老师的问题……”
也难怪 ， 墨镜导演后来感慨地说：“你们不仅要看里面的故事 ， 还要体会里面的画面 ， 里面的烟火气……这一份剧本就是打开我们这个世界的钥匙 。 ”
但 ， 谁能握着这把钥匙 ， 走进那扇名利之门 ， 故事才刚刚开始 。
-做蛋糕的人-
钥匙找到了 ， 但锁匠不止一个 。
一部影视项目 ， 尤其是这位墨镜导演的作品 ， 从来不只是一部剧本那么简单 。 它背后是资本、是人脉、是整个江湖的资源调动 。
古二有才华 ， 但他只是一个“后生” 。 秦白玉剧本不行 ， 但她手握资源 ， 她是白玉兰奖得主 ， 是上市公司股东 ， 她能对导演说：“我一句话就可以请陈某明来演《繁花》 。 ”
墨镜王是个精明的生意人 ， 他要的不仅是一个好故事 ， 更要一个能撬动整个盘子的支点 。 于是 ， 一个在外界看来匪夷所思 ， 在圈内却可能早已司空见惯的分工模式诞生了 。


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