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“知名大编剧窃取了我的《繁花》剧本，还骂我是狗！”( 三 )


在一次剧本会上 ， 导演对着秦白玉和古二 ， 用一个生动的比喻 ， 点透了这个局的核心：
“古二是要把整个蛋糕（剧本）做好 。 这是 ， 整件事是怎么操作的 。 交给你（秦白玉） ， 你就知道阿宝在这件事情干啥……因为 ， 她（秦白玉）没有时间呢 ， 没有心思呢 ， 再去详细地去搞这些事情 。 ”
这个“蛋糕论”翻译过来就是：古二负责当厨子 ， 从和面、揉面到烤制 ， 把最苦最累的活儿干完 。 秦白玉负责当裱花师 ， 在成型的蛋糕上 ， 写上自己的名字 ， 然后端出去接受大家的赞美 。
导演甚至怕秦白玉不安心 ， 还给她打了气 ， 说他们就像中国女排 ， 他是二传手 ， 而古二 ， 是那个需要“滚地上传给她”的功勋老将 。
这话 ， 说得漂亮 。 但排球场上 ， 得分手永远比二传手光鲜 。 更何况 ， 古二连个正式的“二传手”名分都没有 。
秦白玉和她的闺蜜搭档许四一（文学策划） ， 对这个安排心领神会 。 在一段私下对谈的录音里 ， 秦白玉坦承自己“老吃力的”、“不想弄了” 。 许四一则给她出了个主意：别写了 ， 去采访专家 ， 用录音笔把人家的话全录下来 ， “生成文字” 。
原来 ， 编剧的尽头 ， 是速记员 。
这个局 ， 对导演来说 ， 是资源最优解；对秦白玉来说 ， 是名利双收的捷径；而对于古二 ， 他成了那个被“优化”掉的成本 。 他提供了最重要的生产资料——剧本 ， 却被剥夺了生产资料的所有权 。
制片人张哥 ， 一个旁观者 ， 看得清楚 。 他曾试图为古二争取一个“责任编剧”的署名 ， 这是行业里对有重大贡献的非第一编剧的一种补偿 。 导演没同意 ， 让他去找经纪人Jacky ， 结果则是石沉大海 。
张哥对古二说：“这不就明摆的事吗？我那会已经知道你肯定不是编剧 。 ”
为什么？张哥分析 ， Jacky是经纪人出身 ， 她的逻辑里 ， 只有导演一个核心资产 ， 其他人都是可替换的零件 。 给古二署名 ， 就是分散导演的光环 ， 这笔账 ， 她算得过来 。
所以 ， 当古二还在为剧本里的一个人物、一句台词通宵达旦时 ， 他的命运 ， 其实早已被写好 。 他只是那个做蛋糕的人 ， 却没资格切下属于自己的那一块 。
-你是一条狗-
当一个人在结构性的不公中无法获得名分时 ， 他最后剩下的 ， 就是尊严 。
但不幸的是 ， 在名利场里 ， 尊严往往是第一个被牺牲掉的 。
“狗” ， 成了古二在这段经历中最屈辱的标签 。
他所发的“控诉文”里 ， 秦白玉和她的闺蜜许四一 ， 为了套取导演的八卦 ， 以便写入剧本 ， 对他软硬兼施 。 见他不肯就范 ， 便开始了人身攻击：
“你是你师父身边的一条狗 ， 而我们这些人呢 ， 都是有名的编剧 ， 你不要惹我们 ， 听懂了吗？”
这话 ， 翻译过来就是：我们是体面人 ， 而你 ， 只是工具 。
那时的古二 ， 自认为墨镜导演是他的师父 。 过去 ， 他崇拜他 。
这还没完 ， 她们甚至背着墨镜导演问古二 ， 墨镜导演私底下会不会做苟且之事？古二不答 ， 她们就把剧本写不出来的责任也推给了他：“没有八卦 ， 所以这个剧本写的不顺利 。 你是不是要负责呢？”
但 ， 让古二心寒的是导演的态度 。 当他鼓起勇气向墨镜倾诉 ， 说“别人骂我是狗 ， 是你的狗”时 ， 他得到的回答只有一个字：“对啊 。 ”
这个“对啊” ， 像一把刀 ， 彻底斩断了他对曾尊为“师父”的墨镜导演的所有幻想 。 他意识到 ， 在这个权力结构里 ， 自己不仅被视为工具 ， 甚至连被当作“人”来平等对话的资格都没有 。
压垮他的 ， 还有一场精心策划的“构陷” 。
据古二说 ， 秦白玉的丈夫王某某 ， 同为剧组导演 ， 在一次试拍时 ， 当众向墨镜王告状 ， 说古二“擅自修改了秦老师的剧本台词” 。 古二辩解那场戏本就是自己写的 ， 但无人采信 。
事后 ， 王某某找他谈话 ， 话术堪称PUA教科书：“犯错没关系 ， 但你在大庭广众之下 ， 让别人抓住了把柄……你应该感谢墨镜导演和秦老师的不杀之恩 。 ”
先给你挖个坑 ， 再让你感恩他的“不杀之恩” 。 这套玩法 ， 在很多地方都见过 。
这场“罪名”的后果是 ， 古二被正式解除了导演和编剧职务 ， 由秦白玉的丈夫和搭档取而代之 。 他的新身份 ， 是导演的“生活助理” ， 他们要他“交出所有写过的剧本” 。
这是一个典型的职场“杯酒释兵权” 。 通过一次构陷 ， 不仅拿到了他三年来的全部劳动成果 ， 还彻底剥夺了他继续创作的合法性 。 从此 ， 他写的每一个字 ， 都可以被定义为“助理”的本职工作 。


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