专业科普：为何李健说心中天王只有一个，但不是张学友，而是他？
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华语内地顶级歌手李健在一次采访之中 ， 被问道：“港乐几大天王是不是被人、被商业因素夸大了？”李健说道：“其实我不太喜欢这种天王的称号 ， 像什么托塔李天王 。 其实我说心里话 ， 他们（四大天王）不错 ， 但是没有达到那个水平 。 在我看来 ， 真正的天王只有一个——迈克尔杰克逊 。 那是超越了所有的爵士、流行、摇滚 ， 如果你足够好 ， 所有的各个领域人都会承认你！”
那么为什么李健会这样说呢？为什么四大天王的商业成绩已经如此伟大 ， 但是李健还是认为非常不错了 。 李健作为职业歌手 ， 他看到的视角更为专业和准确 。 我们今天从商业视角做出具体的解析：
李健是创作型歌手 ， 而四大天王是非创作型的市场偶像歌手 。造成李健认为四大天王并非足够优秀的根本原因是：四大天王是非创作型歌手 。 创作歌手和非创作歌手他们之间的音乐世界是完全不同的 。 甚至于可以说——内行和外行的差别 。 创作型歌手我们可以这样来看：
四大天王是：商业偶像定位的歌手 ， 他们只需要解决唱功是否具有市场卖点一个竞争力就可以 ， 这种竞争力偏向于并非专业音乐艺术 ， 而是偏向于市场 ， 具体是：颜值、代言、资本、话题、热度 。 而不是声乐艺术、音乐素养、乐器演奏、音乐工业 。
李健是：一个具有较高艺术追求的创作型歌手 。 他的音乐理念是：作曲、唱功、作词、编曲、乐器、古典音乐、摇滚音乐等等具有较高音乐门槛的方向 。
这种差别就意味着 ， 四大天王其实是存在较大的一个市场的能力不足 ， 可能在商业领域 ， 他们是非常优秀的 ， 但是对于具体如下：
作曲领域：四大天王是不作曲的 ， 而且他们不仅不作曲 ， 反而以翻唱作品为主 。 这里日本音乐是港乐翻唱的核心 。 那么这种翻唱的行为 ， 对于作曲人而言 ， 其实是非常大的一个市场的压榨 。 因为翻唱永远不是自己的文化产品 ， 而作曲才是需要被扶持 ， 对于整个市场有益的 。 因为作曲 ， 是一个非常需要灵感和累积以及专业沉淀的市场 。 翻唱恰恰是可以量化批量生产的市场 。 这两个市场其实是存在较大的竞争 。 门槛低 ， 就意味着音乐审美营养价值偏低 。
乐器领域：四大天王其实是不会乐器的 ， 当然刘德华等人会大打鼓和一些笛子、琴等等乐器 。 但是 ， 这种乐器 ， 和音乐人用乐器创作完全是两个概念 。 比如说：乐器的乐理理论和利用乐器去创作音乐 ， 和可以将乐器简单的弄响 ， 完全是来个那个不同的概念 。 李健就属于可以利用吉他、钢琴来完成作曲 ， 而四大天王他们对于乐器是无法拥有较长的时间成本去学习 。
迈克尔杰克逊 ， 不管是作曲、编曲、音乐艺术、商业、声乐、市场、传播度、影响力都是当之无愧折服 。对于音乐艺术而言 ， 流行、摇滚、古典音乐等等的曲风之中 ， 迈克尔杰克逊是一个完成了讲审美和时代同时递进的那个人 。 他改变了现代音乐的发展 。 具体的改变方式如下：
迈克尔杰克逊扩大了流行音乐的手中 ， 让流行音乐不再是单一的曲风逻辑 。 迈克尔最大的音乐艺术成就 ， 就是——他让流行音乐融合了摇滚灵魂乐、放克音乐、爵士、R&B等等因素 。 在作曲的角度、在编曲、在音乐制作的角度上 ， 不再是单独一个曲风 ， 而是一个将所有小众曲风完成大众化的表现 。 要旋律他有旋律 ， 要节奏他有节奏 ， 要冲击力他有摇滚 ， 要抒情他也有芭乐 。 并且影响了世界 。
这种看似我们已经习以为常的能力 ， 对于李健而言 ， 对于任何一位从事音乐创作的职业歌手 ， 其实是：如同蚍蜉看青天一样叹为观止 。 因为只有做过作曲的人 ， 从事过从一个基本的乐器手上捣鼓音乐开始 ， 能够获得这种音乐结果的表现 。 是非常非常恐怖的能力 。 而且是具有艺术高度 。 相比之下——四大天王偏向于商业 ， 难以拥有加较高的艺术高度 。
这种能力 ， 是需要非常大的——自主力和个人艺术主张 。 但是四大天王其实他们的音乐 ， 往往是经济公司说了算 。 唱这首歌赚钱 ， 那就唱 ， 翻唱赚钱那就唱 。 这对于作曲创作型歌手其实是做不到的 ， 因为他们的创作更多的就是他们人生主张 。
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