迪丽热巴新剧，这几点值得拿放大镜夸？
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继续聊《枭起青壤》 。
上一篇 ， 舒心酱算是从比较宏观的角度 ， 简单说了说前8集观感 ， 女频冒险事件本位 ， 有意思的当代怪谈、日常生活中藏着异质大秘密的神奇架构 。
节奏、氛围感、角色都挺不错 ， 这一篇舒心酱打算只聚焦两个小点 ， 第一部分说女主“英雄之外的人间属性” ， 第二部分展开逐帧分析一下林喜柔的“血钱”风装修 。
来 ， 展开说 。
一 ， 疯刀之外、疯刀之前聂九罗要救孙周 ， 一次两次多次冒着生命危险救 ， 而事实上二人的导游相伴工作中 ， 聂九罗并不满意孙周 ， 甚至约略有几分嫌弃 。
她作为一个理想型艺术家 ， 希望有怎样的文化之旅陪伴者 ， 和她作为疯刀 ， 要如何不顾危险去救人 ， 是两回事 。
而剧作在一开始 ， 就很鲜明点出了这一层 。
迪丽热巴从一开始就很立体 ， 她是传奇的疯刀 ， 也是不甘不屑“卖玩具鸭子”的雕塑家 。
前一种 ， 是她世袭的英雄任务 ， 后一种 ， 是她自己长成养成的审美取向 。
或者说 ， 前者是她的超我 ， 而后者是她的自我 。
《枭起青壤》很不错的一点 ， 就在于没有让英雄的超我 ， 天然自然理所应当压倒所有“自我”的表达 。
我们习惯了完美的英雄崇拜、偶像崇拜 ， 她不拿起她的刀、赶紧去砍地枭 ， 怎么还在家里做小玩具呢？
但并不先验将人绑定在注定牺牲的英雄使命之上 ， 或许 ， 才是一种更平等的人文温度吧？
我们也习惯崇尚最直观的力量型女主 ， 挥刀斩怪兽多帅 ， 一剑封喉、力挽狂澜多帅 ， 对吧？
但是 ， 真正的力量 ， 并不仅仅是肢体上的 ， 更应该是心灵、情志上的 。
聂九罗越过所有人间烟火、走向她必死的疯刀结局（虽然最后又活了） ， 人的复杂才是更广阔的力量吧 。
所以说 ， 要写忘死的疯刀 ， 就要先写恋生的聂九罗 。
剧版聂九罗 ， “恋生”（不是贪生）的人间烟火气就挺有意思 。
她的人间烟火岁月 ， 是回不去的往日的家 ， 也是如今她自己的小楼小院 。
当然有人像阿姨那般客气友好（我当年看小说时一度以为她有别的身份） ， 但更多时候 ， 是或许不够理想的他们 ， 构成了更有况味的人间烟火 。
比如导演客串的陆老板 ， 拿着她绿色的原谅鸭 ， 分分钟被气到心塞塞 。 三分功利、三分世俗、三分轻喜感 ， 满嘴鬼话一二三点阐释“为什么见面约墓园很靠谱”的“奸商” ， 同样是人间值得眷念值得守护的一部分 。
她是传奇的聂九罗 ， 她也爱吃苍蝇馆子里的卤水小肠 。 她约炎拓 ， 炎·大事终于有进展·但也不忘孔雀开屏·拓 ， 衣冠楚楚而来 ， 被她领进破破烂烂的小馆子 。 这一身可以直接上发布会领奖的行头 ， 和塑料小馆里的鸡爪子 ， 构成了很有喜感的人间印记 。
你看 ， 迪丽热巴的聂九罗 ， 又A又飒又酷又英雄 ， 但这些都不是虚妄的仰角 ， 这些都深深长在人间烟火气中 。
二 ， “血”钱风《枭起青壤》很会拍怪物 ， 几个桥段都很工整 ， 比如林喜柔家餐厅、金色血色缠绕的“吃人古堡”既视感 ， 比如林喜柔约蒋百川谈事情 ， 选了一个中式奇石馆 ， 怪物学步、假风雅的具象化 。
前者是很直观的可怖可怕 ， 异质诡异餐厅的具象化 ， 后者是反讽、反差 ， 以亭台楼阁写魑魅魍魉、以斯文烹茶写“吃人” 。
我们先说这段林喜柔家吃肉 ， 让人印象深刻的“血”钱风压迫感 。
这一段第一个镜头 ， 是一群齐刷刷走路的鞋子 ， 整齐划一、压迫感十足 。
伴随着脚步声 ， 渐次亮起灯 。
蹭光瓦亮的走廊 ， 清晰倒映出灯 ， 这种地下地上的镜面感 ， 直观上是“很干净、很有钱” ， 也可以是一笔“地下之枭”的暗语 。
所有灯具形状都很尖利 ， 和居家的柔和感没有一毛钱关系 ， 与其说像是老钱风灯具 ， 不如说更像是室内的荆棘栅栏 ， 充满攻击感、防备感 。
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